Botica: La torre de Usher

Tutorial: Sombras digitales.

Por aquí un nuevo tutorial con un par de métodos de grises digitales. También he adjuntado al final de esta entrada la plantilla y uno de los resultados de la técnica. 

Para descarga el tutorial completo en PDF entrar en el siguiente enlace:

https://www.4shared.com/office/LdQvdbHwba/Tutorial_Grises_digitales.html

Plantilla de la ilustración y grises digitales o volumen:

Perro verde: Truco y trato.

Botica: Publicidad

Libreta de apuntes.

Botica: Absenta.

Juego de lógica visual: Realidad o ficción.

INTRODUCCIÓN:

La veracidad al pie de una imagen depende de nuestra implicación a la hora de confeccionar los hechos sobre la información que recibimos. En esta sección se pretende elucubrar con dos ejemplos que puedan franquear las explicaciones reales o ficticias de estos posibles titulares. A pesar de la multitud de argumentos que se pueden ofrecer, redactarlos en concreto, guardando la verosimilitud y disponiendo tan solo de imágenes incoherentes, es todo un reto.

1.- Carnicería zombi:

• Realidad: El gremio de carniceros se reúne con motivo de su segunda convención, para celebrar una barbacoa de sus propios productos, a la que algunos bromistas, se disfrazan de zombis para la foto del evento.
• Ficción: El gremio de carniceros se reúne con motivo de su segunda convención, coincidiendo además, con el éxito en la acogida de la carne humana en la dieta, gracias a la proliferación de la infección “Z”. El evento se cerró con el eslogan: “O son ellos o somos nosotros”.

2.- Cruce de caminos:

• Realidad: ¿Dinosaurios del jurásico y vendedores ambulantes del viejo oeste? Es el nuevo éxito de tú videoconsola favorita.
• Ficción: En un cruce de caminos del viejo oeste, se abrió un portal intratemporal, entre universos paralelos, aseguran los expertos. De esta forma, se estableció así, una intersección como el lugar de encuentro entre cualquier especie de cualquier tiempo. “Al T-rex debieron hablarle de un lugar con comida gratis, buen tiempo todo el año y nada de meteoritos sorpresas, por supuesto.” Certifican algunos científicos.

Botica: Night of a living dead.

Nueva sección para tiras cómicas de diferentes temáticas. 

Y como se dice por aquí: "de todo como en botica."

Saludos.

Material adicional.

Dejo esta entrada como espacio para una remesa de bocetos, los cuales han quedado sin un lugar propio, con la producción de nuevos ejercicios y proyectos. Por aquí, desde trabajos que no han salido finalmente, hasta pruebas y tanteos alternativos de otros trabajos.

Escenas Futurista.

Para esta entrada, una buena ración de diseños. Un poco de arquitectura con algo de perspectiva y buenas dosis de horas frente al ordenador. Las siguientes escenas están realizadas siguiendo el tutorial de "diseños de contornos" que subí hará ya un tiempo. En otras palabras, ejercicio apto para todos los públicos que tengan un poco de pericia con el ratón.  

EDIFICIO TOBERA:

 MONUMENTO AL PROGRESO:

 LUCES DEL ESPACIO:

FUTURESCOPE:

EL OXIGENNADOR: 

Por último, algunos esbozos que han quedado por el camino. 

Saludos y a seguir en la brecha.

3. Ejercicio de lógica en simbología del color: Vidriera fractal

Ciñéndome al lenguaje simbólico usado en los ejercicios anteriores, en el que adapté el estudio realizado en la simbología del color a un lenguaje de estructuras atómicas básicas y complejas, he buscado nuevos resultados que en principio, nada tienen que ver con el tamiz final que conforman los resultados de significación semántica. En esta ocasión, las estructuras atómicas básicas poseen distribuciones que se agrupan en subconjuntos de formas o estructuras superiores, y que configuran a las formas atómicas más simples (y su significación propia) en grupos. Estos conjuntos y subconjuntos a su vez, se estructuran en una significación semántica de repetición fractal de posibilidad abierta, es decir, infinita. Entonces se precisan dos cambios importantes para este ejercicio, pues a pesar de que hemos utilizado los lenguajes complejos y básicos sin más, su distribución final no exige un dibujo o una significación conjunta, a no ser de organización espacial. Es por tanto, como se ha dicho el espacio disponible abierto necesariamente, para que de este modo las repeticiones con significado propio fractal, sean de proyección continuada (ilimitada). Otro cambio a reseñar, es como en esta ocasión el significado y el colorido de la significación propia (atómica), lo conforman exclusivamente el espacio que ocupa el contenido. Así, en cada ejemplo se han eliminado los contornos, siendo el color el que define exclusivamente la forma de todas las estructuras simples, lo que deja los espacios intermedios como espacios negativos (vacíos), para lograr una mayor sensación de amplitud y apertura.

En los dos primeros ejemplos, dichas formas se traducen de un lenguaje básico, ya que todos las formas atómicas más básicas que se utilizan para esta semántica fractal se componen de las mismas figuras triangulares, solo que en distintas organizaciones de conjuntos. La primera figura, se sirve de una forma pentagonal (contenedora) que agrupa las estructuras atómicas básicas en una significación semántica repetitiva superior, es decir que sus formas atómicas tendrán una significación semántica fractal pero de base pentagonal. La segunda figura, se sirve de una disposición de agrupación hexagonal. Estas formas finales a las que he llamado “vidrieras fractales”, son completamente abiertas en su distribución hacia el exterior, es decir, que se pueden ampliar de manera infinita repitiendo el mismo patrón de repetición matemático.

En los dos ejemplos siguientes las formas se traducen de un lenguaje complejo ya que todas las formas atómicas más básicas que se utilizan para esta semántica fractal, se componen de diferentes figuras: triangulares y trapezoides. Teniendo en cuenta esto, tenemos que la tercera figura resultante, también se sirve de una forma pentagonal (contenedora) que agrupa las estructuras atómicas en una significación semántica repetitiva mayor, es decir que sus formas atómicas tendrán una significación semántica fractal pero de base pentagonal. Mientras que la cuarta figura se sirve una vez más, de una forma contenedora de agrupación hexagonal. A pesar de que estas “vidrieras fractales” siguen los mismos patrones de división y subdivisión espacial que las anteriores, existe una ruptura en la disposición abierta del tercer ejercicio, debido a la distribución de su estructura atómica más básica y que impide continuar ampliando el dibujo de forma definida. ¿A que no adivináis por qué? Una pista, fijaos en los espacios que ocupan las estrellas de cinco punta más grandes del tercer ejercicio.    

2. Ejercicio de lógica en simbología del color: Vidriera digital.

Teniendo como referencia el ejercicio visual del mosaico digital, podemos desarrollar un nuevo concepto aún más profundo del estudio lógico de la forma y el color. Este nuevo concepto visual pasa a llamarse vidriera digital por el lenguaje de su contenido.

La complejidad de la composición de esta vidriera digital, puede abarcar un contexto más amplio y profundo ya que el significante (semántica) de las estructuras atómicas forma un lenguaje con unos resultados más variopintos. El tejido de la composición en este punto puede configurar un contexto más singular y amplía las fronteras de las formas constantes a un nuevo nivel en las combinaciones de las formas geométricas que se repiten.

En el paso siguiente, si combinamos distintas formas geométricas dentro de un plano bidimensional, manteniendo las proporciones del ejercicio anterior, ocupamos ahora el espacio completo con diferentes formas atómicas combinadas no necesariamente regulares. Sin embargo, las formas deben encajar como piezas de un puzle para ocupar todo el espacio completo tal y como ocurriera en el mosaico digital. El resultado del significado (el objeto) combinado, crea otras formas constantes que se repiten a partir de las formas atómicas.

Para estos nuevos referentes de formas geométricas combinadas, el color debe evitar el desconcierto de un contenido que no se fije a la complejidad atómica de este nuevo plano o lenguaje. Para ello debemos asignar un colorido determinado a cada forma geométrica que se repite, para crear un significante visual compuesto. Finalmente, esta determinación entre formas concretas y colores planos asignados por relaciones necesarias, se unen para dar como resultado una representación pictórica concreta.

Algunos de los ejemplos de referencia, demuestran las posibilidades lógicas de este nuevo lenguaje pictórico. Tras realizar una nueva combinación aleatoria a partir de pentágonos regulares como base de este lenguaje estructurado, se dibujan nuevas formas constantes que se adaptan a la composición final. Luego, son las formas constantes que sirven para la significación semántica de la composición, una composición de formas repetitivas.

El siguiente ejemplo lleva un paso más allá las posibilidades del ejercicio, pues demuestra de manera evidente que las formas compuestas unidas a un colorido exacto dan como resultado una significación compacta de un volumen concreto, mantienen asignado un colorido sinócromo. Por ende, las celdillas componen una forma-palabra-color con referencia en un cubo.

En el último ejercicio práctico, se abre una nueva posibilidad en las congruencias del lenguaje complejo que nos ofrece este ejercicio práctico. En este caso, la composición de los colores en las estructuras atómicas no parece ser de una importancia relevante, sino más bien son las formas triangulares las que definen el tamiz con una intención previa hacia una significación semántica más limitada porque rompe con la simetría de los ejemplos vistos hasta ahora. Por ende, los tres resultados siguientes definen unas posibilidades diferentes que amplían los efectos visuales del ejercicio, con tres composiciones distintas para una mimas forma constante. En el primer caso, se observa cómo se combinan el colorido para dar con una estructuración curvilínea libre hacia un motivo vegetal. 

En el segundo caso, el sentido único que limita las formas geométricas del tamiz obliga la composición del colorido una significación delimitada que anula claramente la posibilidad de simetría. 

En el tercer y último caso, podemos observar de manera definitiva que la simetría en esta forma común es incongruente para la estructuración atómica del tamiz. En este sentido, podemos encontrar referencias en la explicación del trabajo kantiano sobre la interpretación lógica del espacio simétrico, definido como “contrapartidas incongruentes”. Sin embargo, Wittgenstein se refiere con mayor aproximación a los resultados que se precisan de este ejercicio, en su interpretación lógica sobre la salvedad de la simetría en las propiedades espaciales intrínsecas.

Este ejercicio está basado a su vez, en el compendio sobre semiótica realizado por Juan Carlos Sanz en su libro "Lenguaje del color." (Ed. H. BLUME).

1. Ejercicio de lógica en simbología del color: Mosaico digital.

Para este ejercicio plástico y visual hemos de definir dos tipos de expresiones en la simbología del color, en relación al contorno y su contenido pictórico. Para ello utilizamos plantillas como planos neutros en los que se dibujan figuras neutras y que llamamos figuras atómicas por la manera de estructurarse en un mismo sentido común. A continuación, podemos elegir relaciones de colores que tengan una función directa con la semiótica, a través de la tricomía de colores primarios (cálidos y fríos), la tricomía de colores lumínicos, etc. ¿Qué pretendemos con esto? Definir un marco con un lenguaje diferente gracias a un sentido complejo por las formas definidas en la simbología del color.

Para lograr esto primeramente hay que tener en cuenta las necesidades lógicas de todas las formas geométricas que se van a utilizar sobre un plano determinado, con unas medidas regulares. Las figuras sin contenido cromático que hemos llamados atómicas se estructuran y repiten para ocupar todo el espacio del marco, configurando una realidad sin color, es decir con un significado básico pero sin un colorido (signo). El resultado debe ser un tamiz o tejido de formas constantes que ocupen todo el marco como una base sin contenido, ni significado cromático. De esta manera, obtenemos un espacio dispuesto para unas formas concretas de un lenguaje mínimo a la hora de aplicar el color, como una pieza de un puzle. El resultado de la configuración intencionada entre forma y color es someter el signo y el objeto.

Esta forma de expresión geométrica obliga en el plano a dividir el colorido (signo) en distintos sectores independientes con un sentido propio en la significación visual definitiva. Por otro lado, cada una de estas “celdillas” funciona como una composición pictórica cuando ocupan en el espacio general un lugar correspondiente, con un resultado que delimita el color a una nueva forma y que encaja en unos contornos delimitados, es decir con una significación (sentido) diferente al suyo propio. En este contexto de estructuras atómicas relacionadas de manera lógica la composición pasa a llamarse lenguaje básico de una especie de mosaico, pues hacen uso de las formas constantes para crear un contexto semántico distinto en la función del color, esto es lo mismo que decir que a cada celdilla estructurada con un sentido propio se le asigna una la significación (sentido) conjunta. Finalmente, se relacionan forma y contenido (figuras atómicas) en una composición exacta que tiene como finalidad evidenciar la estructura de una realidad bidimensional y fragmentada con un resultado visual.

En los dos mosaicos anteriores se pueden observar como a partir de todo el concepto previo sobre un lenguaje básico compuesto de forma y color, relacionamos dos sentidos del lenguaje o significaciones pictóricas diferentes. En este caso concreto, los colores de ambos ejercicios son antócromos.

Para el último ejemplo utilizo un lenguaje básico, con formas atómicas (forma y color) diferentes con el sentido semántico de la expresión lumínica.

Libreta de apuntes.